趙麗穎多少有點(diǎn)爆劇體質(zhì)在身上，作為“古偶女王”，她最經(jīng)典的幾部劇也就不用多說了，沒想到在現(xiàn)代劇這塊，趙姐絲毫不怵。

她的新劇《幸福到萬家》，在今年夏天一開播可不要太火了。

首播就拿下收視冠軍是其一，現(xiàn)在已經(jīng)播出一周時(shí)間，該劇市場占比率在第一寶座上從來沒有跌落過。

兩個(gè)衛(wèi)視獨(dú)播，截止到現(xiàn)在雙臺(tái)收視率突破0.6。

該劇講述的是由趙麗穎所飾演的女主何幸福，在生活的考驗(yàn)下不斷成長的故事。

這其中就包括愛情親情，事業(yè)乃至婚姻。

如今的現(xiàn)實(shí)題材主義十分火，除了劇情能引起觀眾的共鳴外，它能取得如此高的收視率，還來源于改編于長篇小說《秋菊傳奇》。

1992年，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)、鞏俐主演的《秋季打官司》改編于《萬家訴訟》。

《秋菊傳奇》和《萬家訴訟》都是同一作者陳源斌，而后者則是前者的第1部分。

女主名叫何碧秋，由于“碧秋”在陜北那里是個(gè)不太文明的詞匯，后改名為秋菊，也就是現(xiàn)在的何幸福。

話雖如此，同一個(gè)角色，兩位女神卻演繹出了不一樣的效果。

30年過去了，內(nèi)娛環(huán)境也不一樣，改編的效果自然也截然不同。

究竟兩位國民級(jí)演員，誰把書里的何碧秋演繹得更好？將她們的表現(xiàn)放一塊對(duì)比就知道效果了。

01、30年前后，農(nóng)村環(huán)境大變樣

1992年，《秋菊打官司》上映，因?yàn)槭请娪?，所以展現(xiàn)的篇幅沒有電視劇那么詳細(xì)。

但至少該影片，完美還原了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的全貌，和女主角作為一個(gè)農(nóng)村人打官司的艱難之路。

這部電影講述了由鞏俐所飾演的女主秋菊丈夫，因被村長踹壞下身癱瘓?jiān)诖?，而為家庭頂梁柱，進(jìn)行的艱苦維權(quán)之路。

電影背景設(shè)置在90年代初的農(nóng)村陜北地區(qū)，它是全國公認(rèn)發(fā)展較為落后的地方，司法程序遠(yuǎn)比其他地方的農(nóng)村起步還要晚。

破舊的房屋，人民群眾所穿的土氣服裝，都無不展示著陜北農(nóng)村貧瘠老舊的原貌。

雖然這時(shí)候再看電影，拍得有些夸張了，畢竟怎么可能會(huì)一點(diǎn)城市建設(shè)都沒有？

但電影的背景就單純?cè)O(shè)立在陜北農(nóng)村地區(qū)，自然也就看不到，相對(duì)完善的城市建設(shè)。

回到30年前，再看這部電影，才會(huì)明白它拍得有多好。

全方面展示了農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)，也難怪這部電影后來大獲成功。

導(dǎo)演、演員、制作方拿獎(jiǎng)拿到手軟，女主鞏俐更是成為首位威尼斯華人影后，她所演的秋菊成為了家喻戶曉的角色。

幾年后，陳源斌續(xù)寫了秋菊的故事，一共4部合為長篇小說《秋季傳奇》，而《幸福到萬家》正是改編于此。

上面說到《秋季打官司》所呈現(xiàn)的農(nóng)村風(fēng)貌，而《幸福到萬家》很明顯和它截然不同。

再次強(qiáng)調(diào)的是，電影是30年前的故事，展現(xiàn)的也是上個(gè)世紀(jì)90年代的西北農(nóng)村。

而今天這部劇，設(shè)定在2009年，距離我們現(xiàn)在也不過是13年的時(shí)間。

故事背景在山清水秀的安徽鄉(xiāng)村，徽派建筑風(fēng)格獨(dú)特，是新時(shí)代的“美麗鄉(xiāng)村”。

與我們現(xiàn)在農(nóng)村的環(huán)境是緊緊相連的，不會(huì)和30年前一模一樣，讓人產(chǎn)生違和感。

02、30年后，城鄉(xiāng)差異變小，服道化不再成為評(píng)判農(nóng)村人標(biāo)準(zhǔn)

既然農(nóng)村建筑物和城市里沒有太大差別，于是該劇為尋求城鄉(xiāng)兩方面的差異，會(huì)特意從角色人物形象上尋找突破口。

比方說從服道化，便能看出何幸福是一個(gè)很本土化的農(nóng)村婦女形象。

她很能干，無論是做家務(wù)活或下地種菜，都不太會(huì)在乎外表的東西。

打扮得土里土氣，也沒什么洋氣的衣服，就連結(jié)婚時(shí)，雖然穿著一身潔白的婚紗，可偏偏卻在外面套上了個(gè)白絨坎肩。

如此一來，就令外界忍不住吐槽，實(shí)在是太難看了。

還有妝容，過于突出大紅唇色還有濃厚的粉妝，即便是這樣也掩蓋不住，何幸福兩個(gè)黝黑的大眼圈。

最為可見的是，村里的化妝師化妝技術(shù)都不怎么行。

另外，婚房的裝修和村民的服裝風(fēng)格，都和城里人有著明顯的誤差。

客觀來說，在如今的21世紀(jì)，如果只從服裝上來判斷一個(gè)人來自城市和農(nóng)村，其實(shí)很難。

《幸福到萬家》掌握了這一個(gè)點(diǎn)，所以會(huì)從細(xì)節(jié)上尋找突破口，這也是趙麗穎所飾演的何幸福，一出場就能立馬讓觀眾入戲的一大殺手锏。

而鞏俐的《秋菊打官司》就不需要花費(fèi)那么大的心思了，當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，城市和農(nóng)村的發(fā)展，簡直是一個(gè)天一個(gè)地。

想法彰顯城鄉(xiāng)差距，其實(shí)很簡單，只要做到極致土化就可以了。

這次同樣是看它的服道化，因?yàn)橐徊縿≌鎸?shí)不真實(shí)，看其外在包裝就能知道其中的一二。

《秋菊打官司》全片看下來了，鞏俐的造型無非就是臃腫不同花色的大棉襖大棉褲和頭巾。

不能說丑吧，畢竟鞏皇的顏值擺在那，反正和好看一點(diǎn)都不沾邊。

至少鞏俐這樣的打扮，臉上再抹點(diǎn)土，往人群那一站，說她是農(nóng)村人，沒有幾個(gè)人會(huì)懷疑。

光有服裝還不行，還得從肢體動(dòng)作上凸顯，她是一個(gè)從農(nóng)村走出來的土包子。

當(dāng)秋菊和村里的人拉著丈夫去鄉(xiāng)里看大夫時(shí)，她的注意力并沒有在丈夫身上，反而左瞧右瞧，像劉姥姥進(jìn)大觀園那樣對(duì)什么都好奇。

另外，根據(jù)人物設(shè)定，秋菊還懷著孕，所以走路時(shí)一扭一扭的，很是滑稽。

不過，都這樣的情況下了，她的注意力卻在其他的人和事身上。說明鄉(xiāng)里這個(gè)地方，是秋菊第一次來。

而從診所出來后，秋菊同樣是一個(gè)斜眼掃視，對(duì)這里充滿了好奇感。

僅僅是一個(gè)眼神，給角色注入了靈魂，開片不到5分鐘，鞏俐就將一個(gè)膽小謹(jǐn)慎、沒見過世面的村婦形象立住了。

要知道現(xiàn)實(shí)生活中的鞏俐，在演這部片子時(shí)才27歲，沒經(jīng)歷過懷孕，更是沒有體驗(yàn)過如此艱難困苦的農(nóng)村生活。

但她是天生的演員，懂得特意在細(xì)節(jié)上下功夫，所以才塑造了一段成功的表演，也為這部片奠定了一個(gè)很好的開頭和基調(diào)。

03、時(shí)代越往前發(fā)展，女性群體獨(dú)立意識(shí)表現(xiàn)越奔放

最后就是人物性格的不同了，上面說到服道化是外在形象，那人的精神就是內(nèi)涵了。

能不能把觀眾留住，是需要兩者結(jié)合的。

首先說秋菊的塑造，那個(gè)年代的農(nóng)村婦女受環(huán)境影響，沒有知識(shí)，也就沒有話語權(quán)。

再加上女性地位低，除了背后可以嚼嚼舌根，在人面前有的只是老實(shí)和木訥。

秋菊就是這樣的農(nóng)村婦女，不同的是，她身上既有謙卑老實(shí)的一面，還有堅(jiān)韌的性格。

兩種矛盾體，令秋菊這個(gè)人物立馬立體起來。

具體可以看在丈夫被村長踢壞了身體，秋菊一個(gè)女人家作為受害方，跑去到對(duì)方那理論。

明明是有理的一方，卻害怕引起沖突，反倒是自己被罵得狗血淋頭。

所以一開場秋菊就小心翼翼地寒暄，然后再努力擠出笑臉，拿出大夫給丈夫開的診斷書，意思是希望村長能為這件事負(fù)責(zé)。

秋菊可能是想到村長會(huì)耍賴，所以在賠笑的時(shí)候，還帶有不耐煩和不情愿。

果然不出所料，村長無賴表示讓秋菊老公踢他一腳，看樣子就是不想負(fù)責(zé)。

此時(shí)秋菊臉上才出現(xiàn)一點(diǎn)生氣的意味，但也僅僅只是輕微的不高興，轉(zhuǎn)瞬即逝。

明白村長的意思后，秋菊不想再待下去，客套的和村長家人說走了。

看到這里，很多人都以為秋菊這是放棄了，因?yàn)閺念^到尾，她一不哭二不鬧，平靜有禮貌，從來沒說過一句重話。

甚至后面秋菊到鄉(xiāng)里去告狀村長，也沒有一句過分的話，禮貌謙卑得讓人心疼。

不過，秋菊每次告狀都以失敗而歸，卻從來沒有放棄過堅(jiān)持討說法。

既然鄉(xiāng)里不行，那就去縣里，直到能為丈夫討一個(gè)說法，以至于秋菊每次做這種費(fèi)力不討好的正義，總會(huì)顯得可笑。

這些表現(xiàn)，都很符合秋菊的人物性格和所處的環(huán)境，有了她后面才出現(xiàn)更多的“秋菊”。

而《幸福到萬家》，趙麗穎所演的何幸福，卻偏偏不是怎么窩囊怎么來。

開局就是一場惡俗的婚鬧橋段，一下子登上熱搜，引起了外界的廣泛討論。

不是婚鬧拍得有多么難堪，而是太敢拍。何幸福面對(duì)自家妹子被欺負(fù)時(shí)，一出手抄起板凳往猥瑣男后腦勺磕去。

何幸福一出場就自帶鋒芒，后面更是印證了村民對(duì)她的評(píng)價(jià)：“這么大脾氣，還真是個(gè)厲害的主?！?/p>

何幸福的人生格言是她不能受欺負(fù)，身邊令她在乎的人更不能，人生在世都得對(duì)得起自己，使勁地活著，才不算枉費(fèi)這一生。

所以何幸福為妹妹出氣，卻反被丈夫拉過來向猥瑣男賠禮道歉，讓她怎么想也想不通。

即便被說服道歉，眼里也絲毫沒有歉意，而是渾身帶著鋒芒，像是等待著對(duì)方道歉的樣子。

何幸福理論時(shí)，更是直擊要害、一針見血、不依不撓。

如果說鞏俐演的秋菊是內(nèi)斂類型，而趙麗穎的何幸福則是張揚(yáng)帶刺。

對(duì)比之下，就能看出不同時(shí)代的女性有著怎樣的意識(shí)。

何幸福人如其名，其實(shí)很幸福，生活在這樣一個(gè)能培養(yǎng)女性獨(dú)立意識(shí)的時(shí)代，所以她一開場有著很強(qiáng)的自我保護(hù)意識(shí)。

包括親人和朋友，一旦受到傷害，何幸福這個(gè)刺猬就會(huì)將刺全部露出來。

也不管什么面子和鄰里之間的關(guān)系，要的就是一個(gè)“理”，把傷害她在乎的人扎得嗷嗷直叫才算罷休。

跨越30年，什么都可以變，唯獨(dú)秋菊和和幸福一脈相承的較真勁，遇到不公偏要討個(gè)說法的精神未變。

用編劇趙冬苓的評(píng)價(jià)來說，無論是鞏俐還是趙麗穎，都演出了原著該有的效果。

沒有什么好賴之分，前者是一個(gè)很傳統(tǒng)淳樸的農(nóng)村女人，后者則是演得更加新時(shí)代。

有的只是兩個(gè)時(shí)代女性獨(dú)立意識(shí)的閃光點(diǎn)，相信對(duì)于何幸福深處的環(huán)境，現(xiàn)在的觀眾更能感同身受。

之所以選趙麗穎來演何幸福，就是因?yàn)樗菑霓r(nóng)村長大，很多演員特別避諱出演這種土里土氣的角色，更希望接到時(shí)尚和氣派的人物。

但趙麗穎不一樣，她主動(dòng)接下劇本，用心演一個(gè)農(nóng)村出來的女孩，這個(gè)勇氣在娛樂圈值得鼓勵(lì)。

1000個(gè)人中有1000個(gè)哈姆雷特，這兩個(gè)角色你更喜歡哪一個(gè)？是先入為主的秋菊，還是更符合我們新時(shí)代的何幸福？#《幸福到萬家》中令人驚喜的演員#