我是一個(gè)恐怖片和驚悚片迷。我看過很多鬼片和禁片。但對(duì)我來說最可怕的電影不是鬼片，而是超級(jí)重口味的恐怖片，吃飯的時(shí)候看，你會(huì)懷疑人生的。如果你喜歡重口味電影和各種刺激感官的場面，一定不要錯(cuò)過這幾部電影。
《索多瑪120天》
這是人類歷史上變態(tài)的一部電影之一，也是一部深刻剖析人性之惡和政治之惡的影片，意大利著名導(dǎo)演帕索里尼在影片中極力挖掘人內(nèi)心的丑惡，電影的寫實(shí)手法令許多鏡頭都難以容忍。
追究影片中虐待行為的根源，除了“人性深處的惡念”之類的虛詞以外，最實(shí)際的解釋，就應(yīng)該是來自“權(quán)力”了。影片中，種種極端的變態(tài)性欲，都已經(jīng)不再是動(dòng)物性的肉體欲望了，而是一種精神性欲望、社會(huì)性欲望，它來源于權(quán)力的極度膨脹。帕索里尼描述的，正是這種巨大的權(quán)力陰影之下的人性扭曲。
《一部塞爾維亞電影》
和其他重口味電影類似，講述了身為成人演員的男主，一直沉迷于自己的光輝過去，可惜好景不再，為了讓家庭生活得更好一點(diǎn)，男主又重操舊業(yè)，在不知情的情況下，男主接到了一份神秘影片合同，可當(dāng)他真正進(jìn)入到拍攝環(huán)節(jié)，才發(fā)現(xiàn)影片和他之前從事的類型大不相同，一場腥風(fēng)血雨和突破倫理底線的災(zāi)難席卷而來。
和其他一位注重血腥的電影不同，《一部塞爾維亞》將男主設(shè)置為一名見不得光的演員，本身就吸引眼球，影片幾組引人不適的鏡頭，分別充斥著有關(guān)塞爾維亞的政治隱喻，影片赤裸裸地將接生的鏡頭展現(xiàn)給觀眾，正是在抨擊戰(zhàn)亂導(dǎo)致以塞爾維亞為首的南斯拉夫四分五裂的現(xiàn)狀。
可惜，如果不是對(duì)南斯拉夫、巴爾干這些地區(qū)的歷史政治熟悉的觀眾，看到的只不過是各種粗口、感官場面，由于此片太過冷門，也導(dǎo)致不能和《不可撤銷》《粉紅色的火烈鳥》那樣被cult片影迷知曉。
