是1949年10月上映的《三毛流浪記》里，扮演三毛的王龍基。
此后幾十年，小童星們“前赴后繼”的登上大小銀幕。
有人最終成了一線明星，比如陸毅。
但更多的人，從此寂寂無(wú)名。
比如“小龍人”陳嘉男，以及《牧馬人》里的方超。
陳嘉男
方超
最制約童星發(fā)展的是什么？
外形變化和人設(shè)慣性。
他們的成功，往往依靠童年時(shí)極其鮮明的特點(diǎn)，給人留下了深刻印象。
比如美國(guó)的秀蘭·鄧波兒，小時(shí)候被觀眾當(dāng)做人間“天使”。
當(dāng)秀蘭·鄧波兒開(kāi)始長(zhǎng)大。
身材有了凹凸的曲線，聲音也不再甜美清脆，所有的特點(diǎn)消失后。
她就成了“路人甲”。
鄧波兒也因此一度陷入抑郁。
同樣，上世紀(jì)90年代初。
人們?cè)凇翱磪捔恕?span id="6ssm1wq" class="wpcom_tag_link">成龍和李連杰后。
發(fā)現(xiàn)會(huì)“武功”的小孩竟然如此“有趣”。
于是謝苗和釋小龍兩位功夫童星橫空出世。
謝苗
釋小龍
但等他們長(zhǎng)大，觀眾卻把頭一撇，還是繼續(xù)喜歡成龍、李連杰去了。
謝苗和釋小龍?jiān)趭蕵?lè)圈掙扎十幾年，也沒(méi)能超越自己童年的成就。
所以，你看新一代童星，他們?cè)缭玳_(kāi)始轉(zhuǎn)型，“消滅”童年痕跡。
張子楓13歲時(shí)，就在《唐人街探案》里用一個(gè)驚悚抬頭，讓人徹底忘記了《唐山大地震》。
然而轉(zhuǎn)型之路“代價(jià)”不菲。
張子楓拍戲被切到手指。
易烊千璽在《長(zhǎng)津湖》劇組，腳上韌帶斷過(guò)兩次。
但你知道最昂貴的代價(jià)是什么嗎？
我們來(lái)看這位“小演員”——榮梓杉。
起點(diǎn)很高，第一部電影就是賈樟柯的《山河故人》。
別看那時(shí)只有七八歲，內(nèi)心戲演繹地非常有層次。
（下圖：先看向母親，然后眼神撤回來(lái)，有半秒的停頓遲疑，才把頭靠了上去）
接下來(lái)3年，榮梓杉拍了20部影視作品，被譽(yù)為中國(guó)最有前途的童星。
不過(guò)他飾演的角色，大多是一些有點(diǎn)悲傷，“心里藏事”的小孩。
這種人設(shè)，在2020年《隱秘的角落》抵達(dá)了巔峰。
朱朝陽(yáng)（榮梓杉飾）的幾個(gè)眼神下來(lái)，有沒(méi)有感到一種他要帶你去爬山的后脊發(fā)涼。
業(yè)內(nèi)盛贊榮梓杉這種由內(nèi)向外細(xì)膩釋放的情緒，叫“隱忍式演技”，很高級(jí)。
但這樣的高級(jí)，也讓他過(guò)早貼上了標(biāo)簽。
所以，后續(xù)無(wú)論是《再見(jiàn)吧！少年》里患上絕癥的王新陽(yáng)。
還是《秘密訪客》中心存大秘密的汪楚祺。
已經(jīng)沒(méi)什么人肯找榮梓杉去演快樂(lè)少年了。
直到，陳思誠(chéng)的“出手相救”。
雖然陳思誠(chéng)只算個(gè)二線演員，不過(guò)卻是位很會(huì)幫人“找出路”的一線導(dǎo)演。
拍《唐探》，劉昊然就在他手上，奠定了睿智少年偵探風(fēng)，力壓當(dāng)時(shí)還在偶像泥淖里撲騰的吳磊。
監(jiān)制《誤殺》系列，讓肖央從諧星正式轉(zhuǎn)型演技派，完全打開(kāi)了格局。
甚至張子楓的“邪魅”一笑，也是陳思誠(chéng)在監(jiān)視器旁，不斷鼓勵(lì)而來(lái)。
這部叫《外太空的莫扎特》的電影，是他和榮梓杉第一次合作。
榮梓杉飾演的初中生任小天，終于一改過(guò)去角色的壓抑和隱忍，釋放出一種純真的浪漫。
看云，是清澈透亮的眼神。
和外星人莫扎特同框，畫(huà)面也有了野比大雄和哆啦A夢(mèng)的既視感。
需要爆發(fā)演技的時(shí)候，榮梓杉更是從不讓人失望。
甚至還會(huì)在片場(chǎng)跟導(dǎo)演提出關(guān)于人物塑造的建設(shè)性意見(jiàn)。
但這次轉(zhuǎn)型的代價(jià)，也是巨大的。
陳思誠(chéng)曾直言不諱：“我是個(gè)電影商人”。
并早就總結(jié)出兩條中國(guó)賣座影片的鐵律：
一是具備家用流媒體無(wú)法取代的沉浸式視聽(tīng)體驗(yàn)。
二是找到觀眾同理心的最大公約數(shù)。
的確沒(méi)吹牛，《唐探》三部曲票房狂收近90億。
在中國(guó)最賺錢導(dǎo)演排行榜上，“半路出家”的他以122.04億位居第二，僅次于拍了一輩子電影的徐克。
因此當(dāng)陳思誠(chéng)放話籌拍“太空系列”的時(shí)候，幾乎沒(méi)人懷疑這新三部曲能拿下第二個(gè)100億。
結(jié)果，《外太空的莫扎特》票房卻與人們預(yù)期相去甚遠(yuǎn)，甚至可能不會(huì)再有后兩部曲。
原來(lái)，想要“轉(zhuǎn)型”的，不止是榮梓杉。
陳思誠(chéng)這回并沒(méi)有一味地討好成人市場(chǎng)。
對(duì)孩子、青少年，他輸出了一次浪漫瑰麗的奇幻之旅。
對(duì)家長(zhǎng)成年人，甩過(guò)去的則是中國(guó)式的家庭教育問(wèn)題。
黃渤就在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)到，自己印象最深的臺(tái)詞，是每個(gè)中國(guó)家庭都會(huì)的“金玉良言”：
“我是你爸爸，（這樣做）是對(duì)你好”。
集家庭、教育、奇幻為一體的題材，在商業(yè)上從來(lái)都是高風(fēng)險(xiǎn)項(xiàng)目。
環(huán)顧華語(yǔ)影壇，從迪士尼背書(shū)的《寶葫蘆的秘密》，到星爺?shù)摹堕L(zhǎng)江7號(hào)》，均未成為過(guò)大爆款。
所以，付出100億的“機(jī)會(huì)成本”，究竟值不值得？
對(duì)陳思誠(chéng)，他想拍一部能留給華語(yǔ)電影情懷、念想，并照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的作品。
對(duì)榮梓杉，他想努力擺脫了逐漸固化的人設(shè)，往一個(gè)全能的演員繼續(xù)前進(jìn)。
這些，都算是達(dá)成了。
但更重要的，是他們：
放暑假的孩子，看得都很快樂(lè)。
不是給《外太空的莫扎特》戴什么高帽。
可它確實(shí)是一部獻(xiàn)給孩子們的電影。
最后，奉上一張榮梓杉一歲時(shí)的相片。
希望他能在成為優(yōu)秀演員的過(guò)程中，不忘初心。
同時(shí)也希望我們的下一個(gè)夏天。
有機(jī)會(huì)讓孩子們繼續(xù)在電影院欣賞到更多的“外太空藝術(shù)家”。
文/范西里
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