作者| 無(wú)花果

袁泉、黃曉明這對(duì)中年cp終于迎來(lái)自己適合的“戲路”：《玫瑰之戰(zhàn)》開(kāi)播伊始，黃曉明的表現(xiàn)一度上了幾次熱搜，被觀(guān)眾認(rèn)為找到了適合他的角色。

從以往的職場(chǎng)劇來(lái)看，律師劇一向被認(rèn)為是國(guó)產(chǎn)劇亟待突破的劇種，跟大部分觀(guān)眾實(shí)際生活距離過(guò)遠(yuǎn)、愛(ài)情元素的喧賓奪主、以及專(zhuān)業(yè)性和職場(chǎng)規(guī)范性的不足，使它經(jīng)常被各方放在放大鏡下檢視。

《玫瑰之戰(zhàn)》的出現(xiàn)讓不少人發(fā)現(xiàn)，我們印象里的律師劇，甚至女性職場(chǎng)劇正以全新的姿態(tài)亮相。以“中年女性重返職場(chǎng)”為切入口，結(jié)合女性力量、婚姻危機(jī)、刑偵元素和家庭氛圍，一個(gè)個(gè)緊跟時(shí)事的案例同時(shí)兼顧了故事性，在行業(yè)科普和社會(huì)價(jià)值都帶給觀(guān)眾極大的驚喜。

自上線(xiàn)以來(lái)，《玫瑰之戰(zhàn)》多次收視率破1，占“黃金時(shí)段電視劇收視”榜單第二位，從一眾合家歡劇集中殺出重圍，袁泉、俞飛鴻等都市麗人的颯爽形象給不少觀(guān)眾留下深刻印象。劇情播出大半，是時(shí)候來(lái)重新思考一下《玫瑰之戰(zhàn)》對(duì)于職場(chǎng)類(lèi)型劇，到底貢獻(xiàn)了怎樣的價(jià)值和思考？

高共鳴的女性群像，定調(diào)“玫瑰之戰(zhàn)”

成年人的戲劇性往往來(lái)自于一顆毫無(wú)準(zhǔn)備的雷突然被引爆。女主顧念（袁泉 飾）的名字已經(jīng)能夠顯露出她的個(gè)性：不會(huì)是一個(gè)不講“情分”的律師。丈夫突如其來(lái)遭遇“仙人跳”入獄，打破了男主外女主內(nèi)的小確幸生活，完美伴侶變得不完美。等待著顧念的也只能是肩負(fù)重壓，披甲上陣，拯救前夫的戲碼。

劇集沒(méi)有用過(guò)多的篇幅去訴說(shuō)女主如何經(jīng)歷曲折回歸職場(chǎng)，沒(méi)有過(guò)度渲染她的崩潰情緒，甚至沒(méi)有給顧念從零開(kāi)始的時(shí)間。秉持著高強(qiáng)度、快節(jié)奏職場(chǎng)劇的自我修養(yǎng)，《玫瑰之戰(zhàn)》帶我們看顧念面對(duì)生活的考驗(yàn)是如何接招，重新拾回學(xué)生時(shí)代強(qiáng)大的學(xué)習(xí)能力和抗壓能力，以最快速度處理一個(gè)又一個(gè)棘手案件的。

十年未入職場(chǎng)的顧念與現(xiàn)實(shí)社會(huì)接軌的過(guò)程中，接觸到了各種身陷囹圄的女性，有行差踏錯(cuò)的網(wǎng)紅少女，有痛失孩子悲痛萬(wàn)分的母親，也有被迫接受不公平待遇的弱者。在第六、七集中，顧念通過(guò)處理誣陷強(qiáng)奸案，從年輕的女當(dāng)事人身上得到了來(lái)自女性的堅(jiān)忍力量，從而更有勇氣用理性和專(zhuān)業(yè)去處理前夫的類(lèi)似案件，完成了從心理到行動(dòng)的蛻變。找到相關(guān)證據(jù)之后，顧念在電梯里失聲痛哭，長(zhǎng)久以來(lái)的壓力得到釋放。

從一度瓦解生存技能、內(nèi)心虛弱的家庭主婦到真正可以承受巨大壓力、完美解決問(wèn)題的職業(yè)女性，顧念的成長(zhǎng)有跡可循，是職場(chǎng)和社會(huì)給予了她在從前在家庭中沒(méi)有過(guò)的滋養(yǎng)。直到10集過(guò)后，終于得到上司認(rèn)可的顧念說(shuō)出了那句發(fā)自?xún)?nèi)心的感嘆，“勝利是生活給予我們最好的勛章”。

劇集中另外幾個(gè)關(guān)鍵女性形象也都令人印象深刻，如俞飛鴻飾演的令儀，除了有女強(qiáng)人殺伐果斷的一面，也有追尋愛(ài)情的柔軟風(fēng)情一面，她為自己爭(zhēng)取凍卵的合理性的相關(guān)劇情，映射了現(xiàn)實(shí)中城市“高精尖”女性的生育困境；王姬飾演的高知婆婆，在得知兒子入獄之后與兒媳的幾次過(guò)招，是體面的點(diǎn)到即止，甚至有女人間的惺惺相惜。隋俊波飾演的女律師許倩妮，將情感作為棋子輔助事業(yè)，野心勃勃，為達(dá)目標(biāo)不惜代價(jià)；離婚案中著名歌手的老婆姜嵐，人到中年面臨離婚，在得知要和財(cái)產(chǎn)分割的丈夫飛來(lái)橫禍后，選擇不計(jì)前嫌重新守護(hù)其身邊。

初生的玫瑰嬌艷，但經(jīng)歷過(guò)風(fēng)吹雨打的玫瑰則更加堅(jiān)挺。《玫瑰之戰(zhàn)》中的女性都有自己的生活“戰(zhàn)役”要打，而她們?cè)谶@個(gè)鋼筋水泥的城市里自有其值得敬佩的生存法則，她們?cè)趯?shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值和完成社會(huì)與家庭的責(zé)任方面都極具代表性。

職場(chǎng)與刑偵共舞，《玫瑰之戰(zhàn)》普法態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)

在《玫瑰之戰(zhàn)》中，能看到新時(shí)代職場(chǎng)劇與傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)刑偵劇的影子，而能把兩者融會(huì)貫通則需要技術(shù)。劇集把職場(chǎng)精英們的專(zhuān)業(yè)和理性融進(jìn)骨血里，再用都市、時(shí)裝的外衣包裹起來(lái)，符合觀(guān)眾心中理想職場(chǎng)劇的觀(guān)感。得體的著裝也是職場(chǎng)人的有力武器，《玫瑰之戰(zhàn)》簡(jiǎn)潔大氣的服化道也給律師精英們著重辦事效率、追求專(zhuān)業(yè)形象上添磚加瓦，與形色各異的律師群像、五花八門(mén)的糾紛案件相映成趣。

律師與刑偵元素的結(jié)合可以說(shuō)是《玫瑰之戰(zhàn)》找到的全新突破口，兩大體系分工協(xié)作，有條不紊，公安的適時(shí)介入不妨礙劇集以律師的視角來(lái)拆解案件，輔助破案，攻破戰(zhàn)役。這點(diǎn)繼承了國(guó)產(chǎn)出色的傳統(tǒng)刑偵劇內(nèi)核，而通往真相的鑰匙通常與人情、人性、人際緊密勾連。律師這一群體也見(jiàn)證了法治社會(huì)逐漸建立并完善的過(guò)程，站到了維護(hù)公民基本權(quán)益和公平正義的最前線(xiàn)。

劇中大量符合國(guó)情與時(shí)下熱點(diǎn)的案件能夠引發(fā)共情，也極具參考價(jià)值，比如直播網(wǎng)紅誘導(dǎo)未成年人消費(fèi)、保險(xiǎn)公司理賠的重疾險(xiǎn)范圍、婚前財(cái)產(chǎn)公證和遺產(chǎn)糾紛、大齡未婚女性?xún)雎寻傅鹊?，等都是?dāng)下風(fēng)口浪尖的熱點(diǎn)話(huà)題。顧念的前夫宋嘉辰（于謹(jǐn)維 飾）前后深陷強(qiáng)奸案和行賄案，顧念沒(méi)有意氣用事來(lái)判斷事件真?zhèn)危遣讲角笳?，兩次為宋嘉辰出庭洗脫罪名?/p>

一些特殊案件中，也不乏大量關(guān)于律師的談判技巧和不可觸碰的底線(xiàn)的科普，例如初出茅廬的青年律師方旭因擅自向客戶(hù)提出條件存在違規(guī)，而在與顧念的去留之爭(zhēng)中出局；即使面臨殺人犯這樣的極端案例，律師同樣要讓他們擁有被辯護(hù)的權(quán)利。劇集嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠辗☉B(tài)度與律師們堅(jiān)守職業(yè)操守、維護(hù)正義的精神令人動(dòng)容。

在《玫瑰之戰(zhàn)》中，法庭上的刀光劍影和人情冷暖是點(diǎn)燃觀(guān)眾觀(guān)劇熱情的燃料，能認(rèn)識(shí)到與生活里息息相關(guān)的法律知識(shí)，也不失為一種收獲。從三年前的《精英律師》到如今的《玫瑰之戰(zhàn)》，能感受到國(guó)內(nèi)的律師題材從內(nèi)核到包裝都開(kāi)始有了進(jìn)階升級(jí)的態(tài)勢(shì)。

多元映射現(xiàn)實(shí)，求解“重返職場(chǎng)”新課題

近年來(lái)，不同年齡段的女性在事業(yè)與家庭的天平上如何尋求平衡，是大小熒屏上共同的主題。作為以中年女性為中心的職場(chǎng)劇，《玫瑰之戰(zhàn)》選擇了“困于家庭十年的職業(yè)女性如何重返職場(chǎng)”為切入點(diǎn)，角度新穎，案例大膽而犀利，不是披著職場(chǎng)外衣的戀愛(ài)劇，而是通過(guò)一些具體的細(xì)節(jié)來(lái)描述其挑戰(zhàn)和困境，攤開(kāi)來(lái)呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中“中年女性”所面臨著的普遍困擾。劇集對(duì)熟齡職場(chǎng)女性的剖析與時(shí)俱進(jìn)，秉持著“每個(gè)人都是自己成就自己”這一觀(guān)念給女性注入獨(dú)立、自強(qiáng)的品質(zhì)，試圖提供一些新的思考角度和啟發(fā)。

劇中男主豐盛（黃曉明 飾），在關(guān)鍵時(shí)刻力挺老同學(xué)，拿到了優(yōu)質(zhì)律師事務(wù)所的“敲門(mén)磚”。但顧念以過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)能力沒(méi)有讓這場(chǎng)情誼出現(xiàn)失衡，無(wú)論是家庭、感情還是事業(yè)，顧念都堅(jiān)定不移到拿到主動(dòng)權(quán)。

從唐晶到顧念，袁泉的出演也讓這個(gè)人物特色足夠有說(shuō)服力。

《玫瑰之戰(zhàn)》還站在了盡量中立的角度講述職場(chǎng)故事，不刻意偏袒男性或女性，也表現(xiàn)在對(duì)男女主的個(gè)人屬性及功能性的顛覆上。推動(dòng)事件高潮的不再是千篇一律的女主無(wú)辜犯錯(cuò)，男主力挽狂瀾。豐盛的深情、內(nèi)斂、柔軟和偶爾的出錯(cuò)，令職場(chǎng)中的男性顯現(xiàn)出更加豐滿(mǎn)立體的一面，制造了兩人能夠平等對(duì)話(huà)的契機(jī)，也在消解以往職場(chǎng)劇里的無(wú)“霸總”不歡，只用一味的“女性成長(zhǎng)”來(lái)推動(dòng)劇情的老套路，制造了屬于職業(yè)女性的浪漫，更加符合現(xiàn)實(shí)邏輯和當(dāng)今觀(guān)眾的需求。

除了顧念之外，俞飛鴻飾演的女強(qiáng)人令儀表面看來(lái)令儀是利益至上，實(shí)則有著自己清晰的排兵布陣和長(zhǎng)遠(yuǎn)考慮，她同時(shí)具有最理性的判斷力和時(shí)而感性的共情能力。面對(duì)原本看不慣的下屬情感糾葛，令儀對(duì)豐盛的建議是“試著把決定權(quán)交給女人，不要把她們當(dāng)作一段感情中永遠(yuǎn)等待結(jié)果的承受者”。這樣的價(jià)值觀(guān)塑造了近年來(lái)令人眼前一亮的女性精英形象。

社會(huì)、職場(chǎng)、家庭賦予女性多元的成長(zhǎng)經(jīng)歷，而她們的每一步選擇都與時(shí)代的發(fā)展進(jìn)程密不可分。名為“職場(chǎng)劇”的這塊“堡壘”總要有人攻破。

此次《玫瑰之戰(zhàn)》同時(shí)帶來(lái)了職場(chǎng)劇和中年女性題材的突破和進(jìn)階，填補(bǔ)了今年劇集市場(chǎng)中女性職場(chǎng)劇和律師行業(yè)劇的空缺，相信也會(huì)為同類(lèi)劇集的創(chuàng)作帶來(lái)新的思考。目前播出過(guò)半，《玫瑰之戰(zhàn)》的感情戲濃淡相宜，火候恰到好處，足以留給觀(guān)眾回味和期待的空間。